元代民窯青花盤碗遍及選用堆疊墊燒辦法，盤碗的圈足無釉，盤碗內底有寬窄紛歧的澀圈，圈內釉被刮去，顯露胎體，這種堆疊墊的辦法有效地避免了上下堆疊墊燒的瓷器發作粘連，既有利于提高燒成的成品率，也有利于節約窯爐空間，多裝燒瓷器，節約本錢，擴展產值。
　　元王朝在政權穩固，社會相對安靖今后，跟著麻倉土的發現和開發，進口蘇麻泥青料的增多，瓷石加高嶺土的“二元配方”做胎的技術技術不斷完善，遍及開端了西亞鈷料和很多國產青料的別離運用和混合運用的多種辦法，元青花瓷器制造、燒成的技術美術水平，不斷提高。從至正年起，不只官窯元青花瓷器到達歷史的頂峰，并且民窯元青花也不乏精品。但因為青花瓷器的出產依然有“有命則供”、官府督燒與“否，則止”，面向市場供應的區別，元代一切瓷器種類的層次、質量亦有好壞之分。
　　從胎體上看，因為元青花選用二元配方制胎，即瓷石與麻倉土按份額配方混合制胎，這就決議了元青花的胎體遍及較厚重、胎質堅固；胎質與宋代青白瓷的胎質相似，胎色不是純白色的，而是層次紛歧的灰白色或灰黃色或土黃色的；因為破壞瓷石、淘洗瓷土等技術的局限性，燒成后的胎體比后世景德鎮瓷器依然粗糙，顆粒狀況杰出，有偏狹形縫隙，氣孔較多，遠說不上細膩皎白。但小型器物尤其是民窯青花瓷器中的精品，其胎與元青花官窯瓷器差別并不大。
　　從成型技術上看：民用元青花瓷器與元青花官窯瓷器的制造辦法相同。如選用內模外刮削制坯、外膜內刮削制坯，再以泥漿做粘合劑合模或多層堆疊成型。故大件器物的內壁、內底、腹部、口部等處胎體接痕表象顯著。
　　從挖足、修口技術上看，與同時代其他知名窯口(如龍泉窯、鈞窯等)有共同的個性：大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺，器底厚重、圈足厚寬，圈足既向內斜削，又向外斜削，從圈足正面看，呈八字形；圈足內底遍及有螺旋狀旋坯痕、跳刀痕和乳釘狀杰出點，圈足上通常能發現修坯不連貫的刀痕；器口向外下方斜削構成的器口極具時代感。大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，小瓶、小罐盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足表里粘有窯砂，有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壺和碗、盤等)削足處理辦法常見底足足端外墻斜削一刀的元代杰出特色。
　　元代民窯青花盤碗遍及選用堆疊墊燒辦法，盤碗的圈足無釉，盤碗內底有寬窄紛歧的澀圈，圈內釉被刮去，顯露胎體，這種堆疊墊的辦法有效地避免了上下堆疊墊燒的瓷器發作粘連，既有利于提高燒成的成品率，也有利于節約窯爐空間，多裝燒瓷器，節約本錢，擴展產值。筆者發現：元代青花瓷小型罐和瓷壺有的瓶口也無釉，顯然是被工匠有意刮去的，刮削痕跡也很顯著。這說明元代民窯青花罐、壺類瓷器也有堆疊墊燒的。
　　總歸，元代青花瓷器的墊燒技術也具有多樣性，有一匣多器堆疊裝燒的，有直接在細沙上焙燒的，也有匣缽單件仰燒的，辦法辦法多種多樣。大件器物底部露胎不施釉，小件器則紛歧定，或許底部露胎，或許底部有施釉；選用鋪砂直接焙燒辦法的，器物燒成后即構成所謂的砂底，砂底常出現粘砂或鐵質斑點，少數器物因為胎土內含有鐵質，器物露胎部位經燒結出現火石紅斑痕，但小瓶、小罐和碗、盤等小件器物則也有不見顯著火石紅，或許不見火石紅的。有的元青花民用瓷器與官用元青花瓷器相同，在底部被工匠有意甩灑釉斑點。這種表象是元青花瓷器的共同特色，是判定元青花瓷器的一個關鍵。
　　從元青花的釉面及青花發色上看：既有玻璃釉、青白釉，也有卵白釉(樞府釉)，或偏白，或偏青，或偏青黃，或偏青白，或瑩潤透亮，或啞光、乳濁感強；通明感強的玻璃釉遍及開細微紋片。但總體上不及宋瓷皎白，遍及偏青，民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花發色不穩定，色澤暈散，大體分為兩種：一種發色濃重鮮艷呈翠綠淡雅，稠密處有黑色銹斑，深化胎骨，俗稱“黑疵”。青料積累處有藍黑色或藍褐色斑點，釉面下凹并啞光。因而用手撫摸時青花釉面上呈高低不平之感，這即是運用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色作用；另一種為國產料，國產料青花發色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發色藍中閃灰。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是辨別景德鎮元青花瓷的基本關鍵。判定元青花瓷器是官用或民用，重點是紋飾：前者繁密多層次，精密至極，頗有繪畫功底；后者稀少、精約、隨意、草率、匠氣較濃。