摘要：　　京市判定委員會委員，文博副研究員李宗揚在談到粉彩時說“粉彩價值高當屬清三代”。康熙之前，清代前期，百廢待興，制瓷方面也處于恢復期，數量不多，保留至今的就更少了。制瓷方面不光恢復了明代史時所呈現的釉色與種類，還呈現釉色新種類。

 　　京市判定委員會委員，文博副研究員李宗揚在談到粉彩時說“粉彩價值高當屬清三代”。康熙之前，清代前期，百廢待興，制瓷方面也處于恢復期，數量不多，保留至今的就更少了。清三代是中國古代瓷器開展的一個頂峰，經濟、政治、文明各方面繁榮開展，為此奠定了基礎。制瓷方面不光恢復了明代史時所呈現的釉色與種類，還呈現釉色新種類。
　　清雍正粉彩梅斑紋碗
　　清雍正粉彩梅斑紋碗
　　清三代粉彩特征
　　濃艷素麗—康熙期間
　　康熙期間彩瓷，承繼了之前的青花、釉里紅等五顏六色，而且呈現新種類。康熙期間的粉彩是在彩色的基礎上開展起來的，因粉彩的彩猜中富含鉛粉而得名，顏色柔和，瓷器外表繪畫表達能力強，斑紋有立體感和真實感。康熙期間處于粉彩開展的前期階段，數量較少，尤其是精品，數量更是不多。這一期間粉彩面積小，顏色較淺淡，畫面體現簡潔，通常與彩色一起呈現，獨自呈現者不多。
　　秀美溫潤—雍正期間
　　雍正期間是粉彩開展的頂峰，這一期間粉彩普遍存在，所施彩釉不像康熙期間面積較小，而是廣施釉色。顏色也轉為艷麗明快，豐厚多變，而且呈現了濃淡、深淺之分。釉色秀美溫潤，運用國畫中的沒骨法暈染，賦有立體感。還呈現了無概括的斑紋圖畫，即是直接用各種顏色進行繪畫。
　　富有富麗—乾隆期間
　　乾隆期間的粉彩開展最為廣泛。這一期間的顏色由雍正期間的艷麗明快轉為柔和。乾隆期間的烘托技巧有了進一步的提高，運用鉛粉的多少來調理顏色的深淺，增強了畫面的立體感體現。此外，還呈現一系列在黃、綠、紅等色地上描繪紋飾、景色等的粉彩著作，技藝方面還呈現了軋道、開光等。乾隆期間的粉彩總的來說愈加繁復、富麗，契合乾隆皇帝的審美觀。
　　辨別須知
　　1、胎釉：康熙期間瓷胎胎質精密，雜質少，胎骨顏色皎白。釉質細密，釉面光潤。雍正期間的胎質較康熙期間更精密，胎色皎白，器物的胎骨相較于康熙期間薄，所燒制的釉色也較康熙期間精密。乾隆期間的瓷器精密度等不如雍正期間，胎壁較厚，瓷釉較雍正期間稍差。
　　2、紋飾：康熙期間紋飾以繪畫紋飾為主，所繪個性有明末清初的特色，重適意，線條粗豪有力，畫面體現古雅真誠，康熙晚期繪畫個性趨于工筆，匠氣呈現，畫面也較為呆板。所繪體裁通常為歷史人物等，也有神話傳說的內容，一起也包含花鳥魚蟲、佛家吉祥物等。雍正期間粉彩制作精密、規整，內容生動但不呆板，所繪花卉、花鳥、禽獸傳神生動。雍正期間所繪體裁不及康熙期間廣泛，主要有皮球花、八寶、山水故事等等， 其間畫仕女最具特色，體型細長，神態美麗，栩栩如生。乾隆期間紋飾以工筆畫為主，粉彩斑紋體現繁復、富麗，體現方式也大大添加，如開光、軋道等等。
　　3、款識：款識是判定瓷器真偽的重要象征，康熙期間官窯款識對比注重年款的裝修，通常選用青花款，也有釉里紅款、藍料款等，年款通常書寫為“大清康熙年制”六字兩行款，通常有青花雙藍圈。字體通常為楷書體，也有少數篆書體，字體緊湊規整。雍正期間款識較為多見，其間青花為最多，通常多見的方式為“大清雍正年制”六字兩行楷書加雙藍圈款，也有六字三行加雙藍圈款，寫篆書款和四字楷書款很少。青花顏色純凈，字體十分整齊，筆法娟秀有力，構造謹慎。乾隆官窯前期年款大多為篆體，但有少數楷書體，前期以后根本全為篆書體，楷書體簡直悉數不見，年款的方式通常是“大清乾隆年制”六字篆書圖書印章款，也有個別“乾隆年制”四字圖書印章款，別的還呈現了扁橫六字年款，筆道均勻，字體方正。